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????最近幾年藝博會(huì)成為一種潮流，全球范圍都是。這是非常好的事，即在專業(yè)層面刺激藝術(shù)市場(chǎng)的流通，也潛移默化的教育更多的藝術(shù)愛(ài)好者。但在這些熱熱鬧鬧的集會(huì)里，我卻發(fā)現(xiàn)自己正在花費(fèi)越來(lái)越少的時(shí)間在看作品上，嘈雜的背景和混亂的視覺(jué)環(huán)境讓人無(wú)法思考。反而和藝術(shù)家、畫廊商，以及隨機(jī)觀眾的攀談給我?guī)?lái)靈感，更加有趣。觀察“觀展關(guān)系”，即來(lái)到藝博會(huì)的不同人群是怎樣看展覽的，也非常有趣。請(qǐng)大家回想一下，自己參加過(guò)藝術(shù)展覽嗎？是怎么參觀的？最終又是什么感受呢？通常，我會(huì)粗略記下所有感到興趣的作品，如果是陌生畫廊就留下聯(lián)系方式或網(wǎng)站，聽(tīng)聽(tīng)銷售的介紹，詢問(wèn)價(jià)格，也隨便和身邊陌生人打聽(tīng)一下他們的看法。一天結(jié)束回到酒店后，真正的學(xué)習(xí)研究才開始，看感興趣藝術(shù)家更多的作品是必須的，優(yōu)秀的藝術(shù)家不能只有幾幅討喜的作品或一個(gè)成功的系列，要具備穩(wěn)定成長(zhǎng)、反思自己的能力。大多情況下，光這一樣就會(huì)篩掉80%以上的備選者。最終我才能篩選出依然值得關(guān)注的藝術(shù)家和作品，寄望專門探訪畫廊時(shí)再安安靜靜地感受作品實(shí)物傳遞的信息與情感。糟糕的展覽和優(yōu)秀的展覽教會(huì)了我同樣多的東西。我尤其羨慕在畫廊里會(huì)對(duì)陌生人直言不諱地說(shuō)出對(duì)正在看的東西想法的人。我常偷聽(tīng)他們的交談，然后頓時(shí)我就看到了完全不一樣的東西。藝術(shù)展覽有種微妙的“脫離現(xiàn)實(shí)”感，人們可以在那里進(jìn)行集體心理的交流，而且是關(guān)于一些平時(shí)不會(huì)思考的非常深刻、抽象的問(wèn)題。

????北京比中國(guó)其它地方有更多的畫廊，但現(xiàn)在不像以前每周都有各種各樣的展覽發(fā)生了。信息技術(shù)讓所有領(lǐng)域都改變得很快，鏈接更緊密。藝術(shù)界在迅速伸展，同時(shí)在每個(gè)地方，任何時(shí)區(qū)都在進(jìn)行全球連線的藝術(shù)品交易。其中通過(guò)上門觀展而售出作品的比例在明顯減少。作品可以借助藝博會(huì)、拍賣會(huì)、各種私人活動(dòng)、商業(yè)活動(dòng)，以及網(wǎng)站，社交媒體，甚至是各種手機(jī)終端上的信息平臺(tái)售出。藝術(shù)，畫廊和美術(shù)館里的藝術(shù)展覽，是全球“沃爾瑪化”和“阿里巴巴化”車輪碾軋的重點(diǎn)受難者。在像我這樣的保守派還不能適應(yīng)上網(wǎng)站購(gòu)買藝術(shù)品的時(shí)候，許多畫廊商已經(jīng)承認(rèn)，成長(zhǎng)迅速的一部分買家群體是從來(lái)不曾踏足他們實(shí)體展示空間的。

????負(fù)責(zé)任的藝術(shù)家和畫廊商依舊對(duì)創(chuàng)作好的展覽充滿熱情，然而越來(lái)越少的人會(huì)真正地去體會(huì)、思考這些展覽。全球藝術(shù)界都面臨同樣的情況。紐約切爾西區(qū)的畫廊群最近空空蕩蕩，有點(diǎn)認(rèn)不出7、8年前這里曾經(jīng)是全球藝術(shù)行業(yè)最有活力的風(fēng)向標(biāo)，更不用說(shuō)跟30年前比，這里簡(jiǎn)直是全球當(dāng)代藝術(shù)家聚集的天堂。倫敦和柏林一些學(xué)術(shù)性強(qiáng)，研究功底扎實(shí)的畫廊和藝術(shù)商業(yè)機(jī)構(gòu)近幾年也是陸續(xù)關(guān)掉展示空間，只保留辦公。許多批評(píng)人和藝術(shù)記者曾經(jīng)廢寢忘食、興致勃勃地為全球各地好展覽奔走，激烈討論的日子似乎一去不復(fù)返了。過(guò)去一年，我深刻感到身邊那些充滿熱情和理想，對(duì)展覽不感到厭倦的朋友們出現(xiàn)了精疲力盡的感覺(jué)。這不禁讓人有點(diǎn)沮喪。藏家朋友安慰我，“這有什么不好嗎？反正藝術(shù)展覽和畫廊也是一門生意，目的就是賣東西。人們更容易接收到信息，隨時(shí)隨地通過(guò)手機(jī)看大量作品，商家也節(jié)省了成本?！?/p>

????我確實(shí)無(wú)法反駁。畫廊沒(méi)人了，藝博會(huì)大家走馬觀花，手機(jī)成了藏家24小時(shí)的貼身顧問(wèn)，但是通過(guò)各種媒介的銷售似乎沒(méi)有削減，只是換了新的模式和周期。但我擔(dān)心我對(duì)藝術(shù)的認(rèn)知，以及由觀看藝術(shù)作品而產(chǎn)生的對(duì)自我的認(rèn)知將會(huì)萎縮。人們交換想法少了，關(guān)于一些“美”的標(biāo)準(zhǔn)的探討也更少了，到處討論的都是價(jià)格，價(jià)格，價(jià)格，和混亂不堪的審美取向。專業(yè)策展人和獨(dú)立批評(píng)家在逐漸消失，太少人在意我們承擔(dān)著為后代寫史的責(zé)任，更少人會(huì)為了藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)而去和億萬(wàn)富翁作對(duì)。

????在現(xiàn)場(chǎng)觀看一件藝術(shù)品與在網(wǎng)絡(luò)上觀看之間還是有很大的區(qū)別的。藝術(shù)品制作者與藝術(shù)家之間也有一定的區(qū)別——這是事實(shí)。當(dāng)我在藝博會(huì)或是畫廊里閑逛時(shí)，我能看到許多的藝術(shù)品制作者。藝術(shù)也不僅僅是關(guān)于你在藝博會(huì)或是在文獻(xiàn)展上看到的那些東西的。每個(gè)營(yíng)銷者都試圖找到”最創(chuàng)新“的藝術(shù)家，而他們自己也在嘗試能夠想出一些富有創(chuàng)造力、因而能夠賣得出去的作品理念和解決方式。事實(shí)上，藝術(shù)界正是在這樣吞噬自己。

????如今有如此多的藝術(shù)品通過(guò)網(wǎng)絡(luò)或是藝博會(huì)的平臺(tái)出售，這種情況對(duì)有些特別能夠賺錢和適應(yīng)市場(chǎng)的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)是非常幸運(yùn)的，但這樣的藝術(shù)只會(huì)作為商業(yè)而存在，不會(huì)為交談或研究而存在。藝術(shù)家最好在加入這場(chǎng)游戲之前先想清楚如何定位自己。拍賣行紛紛開辦畫廊已有幾年了，在新的游戲中扮演“年輕藝術(shù)家與年輕藏家、新晉買家之間的橋梁”，給藏家更多元化的選擇，提供更多拍賣時(shí)間之余的服務(wù)——潛臺(tái)詞即“我們撇開了經(jīng)銷商，買的更便宜，以后還有出售渠道。大家來(lái)投資吧！”這種方式售出的作品只存在于收藏家的圈子里。其他的藝術(shù)家、批評(píng)人不會(huì)有機(jī)會(huì)接觸它們。藏家也知道拍賣行是比畫廊更強(qiáng)力的商業(yè)機(jī)構(gòu)，更不承擔(dān)學(xué)術(shù)責(zé)任，自然而然對(duì)這里看到的”商品“更大成分是進(jìn)行投資和價(jià)格思考。太多的買家直接把他們買到的東西囤積起來(lái)等待轉(zhuǎn)售。

????當(dāng)然所有的買家都可以有自己的判斷和喜好，將他們的錢花在自己的品味上的權(quán)利。但似乎如今那些掌握著大部分金錢的人是唯一掌握著話語(yǔ)權(quán)的人。這是錯(cuò)誤的。中國(guó)收藏家們則更明顯不僅對(duì)收藏作品感興趣，更多是希望——能夠通過(guò)自己的藏品來(lái)獲得關(guān)注和肯定，被贊美，甚至被人們集中精力地服務(wù)和研究——同時(shí)要花最少的錢，并且再通過(guò)藝術(shù)品掙大錢。

????這世界上90%以上的人都不關(guān)心藝術(shù)展覽。絕大多數(shù)公眾無(wú)法理解藝術(shù)是在作為一種“語(yǔ)言”傳遞信息，更難感到好奇，欣賞它，傳播它。大眾希望藝術(shù)能夠容易掌握、效果強(qiáng)烈而又便宜。畫廊、美術(shù)館、公共藝術(shù)空間體驗(yàn)的重要性在下降，這和教育、社會(huì)文化意識(shí)的關(guān)聯(lián)是個(gè)更大的話題。但我相信，在廣大的社會(huì)文化層面，而不僅僅是狹窄的藝術(shù)圈，如何把藝術(shù)這門“語(yǔ)言”以合適的方式講出來(lái)會(huì)是越來(lái)越有趣，越來(lái)越被關(guān)注的一件事。看展覽并沒(méi)有真的“死了”。在全球，它是在“新生”。在中國(guó)，它剛剛“覺(jué)醒”。（財(cái)富中文網(wǎng)）

????（注：本文僅代表作者觀點(diǎn)。）