????每年高考報(bào)名期間，中央美院門口都會出現(xiàn)一道奇異的風(fēng)景：一條頗寬的馬路被大大小小的面包車塞得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)，車身上布滿了“美術(shù)教育，培養(yǎng)出眾多知名藝術(shù)家”之類的條幅；表情惶惶的家長飛速穿梭在各個打廣告、發(fā)傳單的攤位中，后面跟著那些木訥、一臉倦容的孩子；也有打扮得很張揚(yáng)個性，看似躊躇滿志的年輕人，認(rèn)真地打量每家機(jī)構(gòu)……我在校門對面的畫材店買紙張，望著眼前一片熙熙攘攘，不禁一怔。滿眼所見，盡是被從事藝術(shù)行業(yè)之美好前景誤導(dǎo)的過度興奮。

????中國當(dāng)代藝術(shù)市場，目前已成為一個分工明確的行業(yè)鏈條，其中充斥著雄心勃勃的“星探”、操盤手、投機(jī)者，無不希望盡早“包裝”，把剛走出校門的學(xué)生就能打造成未來的市場明星。這樣的大環(huán)境，對本應(yīng)更單純付諸理想，循序漸進(jìn)的藝術(shù)創(chuàng)作者造成很多干擾。過分“聰明”的創(chuàng)作者，會花太多時間效仿市場里“成功”的藝術(shù)家，過早參與市場、社交，“混圈子”，明明具有相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)潛力，卻在自身藝術(shù)修養(yǎng)和做人質(zhì)地都不夠堅(jiān)固的時候就選錯了定位，反而縮短了藝術(shù)生命。這在藝術(shù)家的養(yǎng)成上，很多時候是致命、不可挽回的。

????院校、機(jī)構(gòu)、自由且負(fù)責(zé)的批評家，本應(yīng)是“造材”的角色，應(yīng)該是成就藝術(shù)家的最重要力量。不得不說，到現(xiàn)在為止，大多數(shù)藝術(shù)市場里的明星確實(shí)是優(yōu)秀的藝術(shù)院校培養(yǎng)出來的，全球都是，但本質(zhì)區(qū)別是，西方的藝術(shù)市場明星一定都先經(jīng)歷過了幾年時間嚴(yán)肅批評家們褒褒貶貶的轟炸，美術(shù)館策展人、機(jī)構(gòu)學(xué)者的詳細(xì)研究，才到達(dá)符合市場運(yùn)作的階段。學(xué)術(shù)鏈條上的一系列奠基和批評造成的不斷反思是藝術(shù)家可以不斷新陳代謝，保持創(chuàng)造力的前提。

????很多時候我會驚訝于在國外美術(shù)館、公共藝術(shù)機(jī)構(gòu)或藝術(shù)院校圖書館，許多做著基礎(chǔ)工作的年輕人學(xué)歷都非常高。他們有著嚴(yán)謹(jǐn)扎實(shí)的知識結(jié)構(gòu)，既能解答相當(dāng)專業(yè)的問題，也為求知的公眾帶來非常周到的服務(wù)。比如，紐約當(dāng)代藝術(shù)博物館MOMA的高級導(dǎo)覽甚至有博士畢業(yè)生，他們對作品的熟悉程度、文化歷史綜合講解能力之高令人驚訝，還會告訴你在哪家圖書館或其他地方能找到相關(guān)題材的資料。反過來，中國無奈的現(xiàn)實(shí)是，國人整體的文化素養(yǎng)還有待提高，公眾是這樣，藝術(shù)市場的介入者更是。在沒有扎實(shí)的當(dāng)代文化積淀，金錢介入過早，職業(yè)操守難以被約束的大環(huán)境里，培養(yǎng)藝術(shù)家，就好比非要在惡劣的環(huán)境里種樹，還拔苗助長，不負(fù)責(zé)長期維護(hù)。

????藏家們也常問我，我該如何自學(xué)？回學(xué)校去上學(xué)的可能性不大，畫廊展出的作品都是好的嗎？畫廊是怎么選藝術(shù)家的？跟美院標(biāo)準(zhǔn)一樣嗎？現(xiàn)在國內(nèi)院校出來的年輕“藝術(shù)家”，作品價(jià)格比較便宜，作為投資能買嗎？我永遠(yuǎn)回答，“寧可5年后他的價(jià)格漲了10倍再買，也要等。先等他在這行業(yè)堅(jiān)持得了5年再考慮?！?/p>

????西方社會的藝術(shù)市場體系成型，運(yùn)作機(jī)制成熟，一名新人想要躋身這個行業(yè)，需要相當(dāng)時間的打磨。不到35歲的年輕藝術(shù)家找不到畫廊正式簽約代理是很正常的，大部分都需要選擇一份可以糊口的工作，一邊工作一邊慢慢做自己的藝術(shù)。近幾年我聽到來中國考察的外國同行以及畫廊商說的最多的，就是“中國真不可思議！有這么多藝術(shù)家，有這么多畫廊！”這真是一個讓人聽起來感受很復(fù)雜的評價(jià)，一方面代表中國的整體經(jīng)濟(jì)和大環(huán)境發(fā)展方向是好的，社會文化結(jié)構(gòu)在改良，文化藝術(shù)成為一個備受關(guān)注的行業(yè)。但同時我也聽到了他們的潛臺詞“中國的藝術(shù)家、畫廊的標(biāo)準(zhǔn)是什么？篩選機(jī)構(gòu)和創(chuàng)作者的市場機(jī)制是什么？”多并不代表好。

????對于一個健康的藝術(shù)生態(tài)系統(tǒng)，商業(yè)畫廊應(yīng)該是一塊重要的基石。不同歷史、風(fēng)格品味、長遠(yuǎn)愿景的畫廊應(yīng)該形成良性的競爭，共同豐富藝術(shù)世界的多彩，也一起維護(hù)藝術(shù)品的價(jià)值體系。風(fēng)光的酒會、寫滿名人精英的客戶名單、頭頂光環(huán)的藝術(shù)明星侃侃而談……所有這些背后，是長期而艱辛的工作。畫廊既需要堅(jiān)定的理想主義，為藝術(shù)家服務(wù)，又需要專業(yè)度極高的商業(yè)操作，為客戶服務(wù)。沒有突如其來、一夜造就的大師，很多藝術(shù)家的成敗取決于有沒有選擇與合格的畫廊，以正確的方式合作。

????我很不客氣地問過許多三五年時間價(jià)格就從幾萬塊變成上百萬，甚至幾百萬的年輕藝術(shù)家同樣一個問題，“你們感謝畫廊么？畫廊究竟做了多少工作？”，以及“你們有多相信自己的作品？”，言外之意就是你覺得自己值這個價(jià)錢嗎？對自己能走多遠(yuǎn)有信心與否。大致藝術(shù)家們有兩種類型的回答，一種低調(diào)的表示自信滿滿，不說自己，開始聊一大堆成功藝術(shù)家案例，以及自己對藝術(shù)市場明星的佩服，早晚還是得自己做自己的全盤計(jì)劃。另一種表示確實(shí)現(xiàn)在很累，很多不該自己做的事也無奈要做，找到職業(yè)、值得信任的畫廊太難，短時間價(jià)格高讓自己很擔(dān)憂，作品怎么突破是第一位的。同時，這類藝術(shù)家非常希望能有機(jī)會多被好的批評家、鑒賞家和藝博會了解到自己。我會盡可能幫助這類朋友。而對第一類，我只能祝他好運(yùn)。

????今年各地的藝博會層出不窮，大大小小，似乎每個月都沒停過。尤其上海在當(dāng)代藝術(shù)方面的各種類型藝博會接連不斷，口碑也很是好，有精準(zhǔn)定位開創(chuàng)新類型作品市場的，有引進(jìn)國際大牌機(jī)構(gòu)做學(xué)術(shù)標(biāo)桿的，也有時尚跨界目標(biāo)瞅準(zhǔn)新消費(fèi)群的。藝術(shù)品銷售確實(shí)某種程度上也有集群效應(yīng)，過去一年的趨勢似乎顯示——不僅畫廊展覽、拍賣會要扎堆，藝術(shù)家要扎堆參加藝博會進(jìn)攻市場，連藝博會這種商業(yè)模式都要扎堆了。其實(shí)這是個好現(xiàn)象，國際上近幾年也是迅速成型了幾個非常好的藝博會品牌，各家定位明確，作品篩選嚴(yán)格，服務(wù)優(yōu)良，藝術(shù)家可以享受更多元化的市場機(jī)會，各自總結(jié)找到自己的差異化優(yōu)劣勢；藏家擴(kuò)大信息量，接收到開放公平的信息；城市的文化部門也鼓勵支持當(dāng)代文化的自由發(fā)展；公眾更是樂意參與生動有趣的藝術(shù)活動，一舉多得。

????但回到中國本土現(xiàn)實(shí)中的根本問題是，參加藝博會的畢竟還是各種畫廊和藝術(shù)家，好的藝博會品牌是篩選優(yōu)秀機(jī)構(gòu)，為藝術(shù)家加分的，但如果絕大多數(shù)畫廊的市場化運(yùn)作就不夠?qū)I(yè)嚴(yán)謹(jǐn)，沒有規(guī)范，藝術(shù)家本身作品質(zhì)量差，藝博會只能一再降低參展標(biāo)準(zhǔn)，反而會傷害參展者的形象，形成惡性循環(huán)。

????我想對很多年輕的中國當(dāng)代“藝術(shù)家”說，“你知道其實(shí)你很幸運(yùn)嗎？”太多中國當(dāng)代藝術(shù)家的胃口都被前幾年市場的瘋狂和從此不能倒下的拍賣價(jià)格神話喂得太大了。

????英國廣告大亨兼收藏家薩奇的運(yùn)作方式——用廣告手段操盤藝術(shù)家、拍賣行與各大媒體及藝術(shù)機(jī)構(gòu)“里應(yīng)外合”制造藝術(shù)明星，無疑急速改變了20世紀(jì)90年代之后的藝術(shù)市場運(yùn)作模式，也某種程度上導(dǎo)致了國際藝術(shù)品拍賣市場中的價(jià)格泡沫。所幸西方藝術(shù)市場的歷史夠長，藝術(shù)史有序，學(xué)術(shù)理論支撐扎實(shí)。西方藝術(shù)品又具有全球市場，有足夠多的全球富豪以充足的資本，在相對長的時間線上消化掉一些風(fēng)險(xiǎn)，輪流接盤，共同持續(xù)地玩這盤游戲?？上е袊?dāng)代藝術(shù)界能夠承受如此全球市場標(biāo)準(zhǔn)的藝術(shù)家可以說沒有，或許再過二十年會有。非要在還沒有被藝術(shù)史挖掘、檢驗(yàn)的稚嫩作品里去制造大師，靠資本左右普世的審美，一定是會被歷史的邏輯駁回的。拍賣場可以是向時間和典范致敬的禮堂，也可以是前天奇跡般風(fēng)光，今天淪落成笑話的鬧劇。

????最近十年來的藝術(shù)實(shí)踐已經(jīng)觸及到藝術(shù)可以探討的所有問題，社會、經(jīng)濟(jì)、政治、文化、體制……幾乎沒有不被當(dāng)代藝術(shù)介入的話題。在經(jīng)歷了一波又一波的藝術(shù)形式顛覆后，要尋找具有戲劇性或爆炸效果的原創(chuàng)性藝術(shù)，極度艱難，藝術(shù)家適應(yīng)新技術(shù)和新觀念的能力都受到前所未有的考驗(yàn)。

????“藝術(shù)史就是一聲不響的大規(guī)模淘汰”。這話一點(diǎn)都不錯。當(dāng)代人正在愈發(fā)嚴(yán)重地陷入高度信息化時代所帶來的弊端——視聽混亂，困惑，無法獨(dú)立思考和做價(jià)值判斷，尤其在專業(yè)化強(qiáng)的領(lǐng)域。時間是最能成就和摧毀藝術(shù)與藝術(shù)家的東西。鑒賞藝術(shù)是有標(biāo)準(zhǔn)的，但是不同的作品有不同的標(biāo)準(zhǔn)，是一個復(fù)雜的體系。藝術(shù)家，藝術(shù)行業(yè)的人士，藝術(shù)品的買家、收藏家，多給自己一點(diǎn)時間，享受學(xué)習(xí)藝術(shù)過程中的真正的樂趣吧。（財(cái)富中文網(wǎng)）

????（注：本文僅代表作者觀點(diǎn)）