5月18日至24日，《戲聚高平·擂響中華——中國(guó)梆子大會(huì)》在山西省高平市舉辦，作為評(píng)委之一的越劇名家何賽飛，看到有的演員對(duì)戲曲充滿(mǎn)熱愛(ài)，表演非常出色，但生存狀況卻令人堪憂(yōu)的情況，現(xiàn)場(chǎng)真情流露，言語(yǔ)哽咽地激情表態(tài)道：“這樣的藝術(shù)家不保護(hù)，不給予基本生存，給誰(shuí)？！”她在比賽現(xiàn)場(chǎng)針對(duì)行業(yè)現(xiàn)狀的一番含淚發(fā)言振聾發(fā)聵，引起了極大的反響和共鳴，迅速?zèng)_上熱搜。

一位演員的評(píng)論，能夠產(chǎn)生如此大的影響，成為全網(wǎng)關(guān)注的重點(diǎn)，就算她是名家，如果不是產(chǎn)生共鳴，也很難成為熱搜。之所以成為熱搜，皆因她的觀點(diǎn)戳中了時(shí)弊，撞擊了公眾的心，讓公眾產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴。

眾所周知，中國(guó)的傳統(tǒng)戲曲內(nèi)涵非常豐富，形式也多種多樣，很多地方都有自己的特色戲曲，也都受到當(dāng)?shù)厝罕姷臒崃覛g迎，很多地方戲曲還走向全國(guó)，成為全國(guó)觀眾和戲迷的喜愛(ài)。然而，從實(shí)際情況來(lái)看，傳統(tǒng)戲曲的生存環(huán)境并不好，特別是基層劇團(tuán)，大多生存得非常艱難，戲曲演員的收入低、地位低、影響力低，很多演員的收入甚至不夠自己花的。譬如來(lái)自山西呂梁的晉劇演員張軍波，他表演的《清風(fēng)亭》非常精彩，但主持人白燕升透露，張軍波的從藝經(jīng)歷非?？部馈Ｃ吭鹿べY只有1500元，一直都是個(gè)臨時(shí)工，妻子和3個(gè)孩子還留在老家，有時(shí)一個(gè)月才能回去一次，演戲之余還要跑網(wǎng)約車(chē)、送外賣(mài)補(bǔ)貼家用，發(fā)著39℃高燒打著點(diǎn)滴還在舞臺(tái)上堅(jiān)持表演。

這樣的事，讓人聽(tīng)了之后鼻子直泛酸。殊不知，像張軍波這樣的演員，如果去給當(dāng)?shù)鼐用癖硌莸脑?，一定能夠得到廣大居民、尤其是農(nóng)村居民的廣泛歡迎。然而，他卻要為生存而奔波，一邊掙辛苦錢(qián)，一邊堅(jiān)守在戲曲領(lǐng)域，就傳統(tǒng)戲曲而言，這是真正的人才浪費(fèi)，也是資源浪費(fèi)。傳統(tǒng)戲曲文化不能為廣大人民群眾服務(wù)，就等于失去了生存的土壤，失去了根基，失去了戲曲的魂。

何賽飛在痛斥中還點(diǎn)出了一個(gè)不為很多人所知的“真相”，那就很多劇團(tuán)口口聲聲梅花獎(jiǎng)、文華獎(jiǎng)，投入幾百萬(wàn)幾千萬(wàn)排一臺(tái)戲，得了獎(jiǎng)之后放在倉(cāng)庫(kù)里，老百姓也看不到。何賽飛追問(wèn)：戲呢？錢(qián)呢？到哪里去了？也就是說(shuō)，很多劇團(tuán)對(duì)戲曲的理解已經(jīng)狹隘到只能容納“梅花獎(jiǎng)”、“文華獎(jiǎng)”的地步，亦即通過(guò)拿獎(jiǎng)，爭(zhēng)取更多的政府資金支持。政府在給劇團(tuán)提供資金支持時(shí)，也沒(méi)有其他目標(biāo)，只要拿獎(jiǎng)。至于演出，就沒(méi)有多少人過(guò)問(wèn)了。

早在1942年，毛主席就在延安文藝座談會(huì)上要求，文藝要服務(wù)于人民群眾，真正的革命文藝作品是可以經(jīng)得起時(shí)間與人民的檢驗(yàn)，并且得到人民的認(rèn)可的。把獲獎(jiǎng)的戲曲束之高閣，將獲獎(jiǎng)與服務(wù)對(duì)立起來(lái)，這樣的行為不僅是對(duì)藝術(shù)的極大傷害，也是對(duì)演員的極大污辱。因?yàn)?，演員排戲，除了獲獎(jiǎng)之外，更重要的是想通過(guò)演出將自己的表演才華充分展示，并通過(guò)展示更好地讓廣大人民群眾欣賞，為廣大人民群眾服務(wù)。

這也意味著，有關(guān)方面應(yīng)當(dāng)對(duì)這些年來(lái)獲得“梅花獎(jiǎng)”、“文華獎(jiǎng)”的作品進(jìn)行一次全面排查，看一看演出的場(chǎng)次是多少，有沒(méi)有深入到基層和群眾中去演出，有多少是被壓在倉(cāng)庫(kù)里自我欣賞、自我陶醉，然后申請(qǐng)經(jīng)費(fèi)的。如果存在這樣的問(wèn)題，就要追回所獲得的獎(jiǎng)項(xiàng)，要取消這些劇團(tuán)一定期限內(nèi)的參評(píng)。地方政府也要對(duì)相關(guān)責(zé)任人予以嚴(yán)厲問(wèn)責(zé)，對(duì)浪費(fèi)的資金予以追回。

網(wǎng)友們也說(shuō)，基層群眾對(duì)傳統(tǒng)戲曲是非常歡迎的，很多地方由于請(qǐng)不起正規(guī)劇團(tuán)，都在請(qǐng)“草臺(tái)班子”演出。即便如此，廣大群眾仍然觀看的熱情很高，一大早就準(zhǔn)備好凳子等守候在演出現(xiàn)場(chǎng)。如果正規(guī)劇團(tuán)能夠到企業(yè)、到農(nóng)村、到群眾中去演出，一定深受歡迎。自然，也就涉及到劇團(tuán)的經(jīng)費(fèi)問(wèn)題，否則，他們到企業(yè)、農(nóng)村、群眾中演出，不收費(fèi)的話，自己無(wú)法生存。而如果收費(fèi)多，群眾又承受不了。如果將投入到獲獎(jiǎng)作品排練等方面的資金，拿出一部分來(lái)為群眾演出，難道不是傳統(tǒng)戲曲的生命嗎？

群眾才是傳統(tǒng)戲曲的根，尤其是小眾戲曲，更需要扎根群眾，才有生存下去的希望。否則，很難生存。如此，也就需要各級(jí)政府和職能部門(mén)、劇團(tuán)等把服務(wù)的目標(biāo)找準(zhǔn)了，獲獎(jiǎng)是劇團(tuán)需要做好的一項(xiàng)工作，服務(wù)群眾則是劇團(tuán)更應(yīng)當(dāng)拿出的行動(dòng)。地方政府和職能部門(mén)，也可以依據(jù)劇團(tuán)每年進(jìn)企業(yè)、到農(nóng)村、下基層演出的數(shù)量，給予一定的財(cái)政補(bǔ)助。財(cái)政對(duì)劇團(tuán)的支持，決不是只拿獎(jiǎng)，而是服務(wù)于廣大人民群眾。

中國(guó)戲劇獎(jiǎng)-梅花獎(jiǎng)可謂是中國(guó)戲劇表演藝術(shù)最高獎(jiǎng)項(xiàng)，每?jī)赡暌辉u(píng)，表彰在表演藝術(shù)上取得突出成就的中青年戲劇演員，可以說(shuō)是所有戲劇演員為之奮斗的目標(biāo)，標(biāo)題黨說(shuō)到痛斥是真的沒(méi)有必要。

看了比賽現(xiàn)場(chǎng)的視頻，可以理解何賽飛老師擔(dān)憂(yōu)，藝術(shù)家生存環(huán)境確實(shí)非常堪憂(yōu)，身邊也有很多不同賽道的藝術(shù)家朋友因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)因素而放棄夢(mèng)想，無(wú)法堅(jiān)持。何況現(xiàn)在聽(tīng)?wèi)蚯娜艘苍絹?lái)越少了，戲曲本就是中國(guó)文化，他們也害怕老祖宗留下來(lái)的東西傳承了千百年的文化就到此止步，慢慢消失，他們只是害怕除了那些本就愛(ài)聽(tīng)?wèi)蚯娜艘酝猓駞⒓颖荣惖母呔ㄟ@樣優(yōu)秀的戲曲演員，因?yàn)樯?jì)的問(wèn)題而離開(kāi)戲曲的舞臺(tái)，更何況何賽飛老師是知道這些矛盾的人，只是想為戲曲發(fā)聲，雖然很沖動(dòng)，但確實(shí)感動(dòng)到我了。

一切交給市場(chǎng)，交給觀眾，有生命力的東西，自然會(huì)傳承下去，沒(méi)有生命力的沒(méi)有競(jìng)爭(zhēng)力的，就被淹沒(méi)在歷史長(zhǎng)河中，沒(méi)什么值得留念。就問(wèn)一句：現(xiàn)在誰(shuí)還用算盤(pán)來(lái)計(jì)算數(shù)字？

然而現(xiàn)實(shí)是娛樂(lè)產(chǎn)品太多了，戲劇這個(gè)品種根本沒(méi)什么人看。
問(wèn)題根本不在扶持經(jīng)費(fèi)或者拿來(lái)扶持經(jīng)費(fèi)拍出作品卻束之高閣，而是作為娛樂(lè)產(chǎn)品，傳統(tǒng)戲劇已經(jīng)嚴(yán)重落后于時(shí)代，無(wú)論是內(nèi)容還是技術(shù)，根本無(wú)法和電影電視，更別提短視頻競(jìng)爭(zhēng)。一方面沒(méi)有年輕觀眾，一方面老觀眾抵制創(chuàng)新，你讓它怎么活？
別說(shuō)戲劇了，相聲連德云社都要靠粉圈運(yùn)營(yíng)才能茍延殘喘，音樂(lè)圈要靠短視頻帶熱度才能被公眾聽(tīng)到看到，你還指望幾個(gè)新劇目能改變行業(yè)？
與其埋怨觀眾為戲劇演員收入低鳴不平，不如鼓勵(lì)戲劇演員和自己一樣走出去，把傳統(tǒng)戲劇的表演和技法帶到其他行業(yè)，像劉洵老師那樣為傳統(tǒng)戲劇演員正名。

她很優(yōu)秀