????和香港本土漫畫(huà)家Stella So聊天，話題自然離不開(kāi)香港的獨(dú)立漫畫(huà)。Stella的代表作品是《粉末都市——消失中的香港》。她從香港舊居重建出發(fā)，在獨(dú)特的九宮格畫(huà)稿上描畫(huà)利東街、新光戲院、民園面家，以及更多香港的舊城光影，每一幅都是在記錄和喚醒一些香港日常生活中快被遺失的碎片。

香港雖說(shuō)是本土漫畫(huà)的先鋒，但長(zhǎng)期占據(jù)市場(chǎng)主流的，卻是那些以打打殺殺為主的暴力和打斗題材。在地鐵上，經(jīng)?？梢钥吹侥弥槐咀钚鲁隹?/span>《中華英雄》、《風(fēng)云》或者《龍虎門》漫畫(huà)的乘客，在那里津津有味的翻閱著。但是在Stella看來(lái)，雖然在香港流行漫畫(huà)已經(jīng)泛濫，但并不意味著本地獨(dú)立的漫畫(huà)制作就完全失去了市場(chǎng)的認(rèn)可。

事實(shí)上，“獨(dú)立”這個(gè)字眼在香港也是有時(shí)序的。上世紀(jì)七八十年代香港漫畫(huà)界通常稱呼一些比較偏鋒的東西為“地下”，九十年代叫做“另類”，直到現(xiàn)在才改為“獨(dú)立”?！暗叵隆蓖ǔ０恍┎荒敲慈菀妆晃?，甚或是一些兒童不適宜的內(nèi)容，而“另類”則比較講究花俏噱頭，“獨(dú)立”則是近幾年新興流行起來(lái)的稱呼，往往和跨媒介的創(chuàng)意工業(yè)相互聯(lián)系，以求開(kāi)發(fā)出更加新穎的多媒體創(chuàng)作空間。

主流與獨(dú)立的最大區(qū)別，則是源于其中的生產(chǎn)模式。主流漫畫(huà)很大程度上配合文化工業(yè)的運(yùn)作，擁有自己的工業(yè)生產(chǎn)模式，有生產(chǎn)線，有發(fā)行機(jī)制和渠道，定期出版，即使作者去世了仍然會(huì)繼續(xù)出版。而獨(dú)立漫畫(huà)家卻樂(lè)于游離在文化工業(yè)的邊緣上，他們的作品不僅不受大公司大財(cái)團(tuán)影響，偏離商業(yè)化色彩，也不屬于主流的風(fēng)格類型，形式與題材上都比較奇怪一點(diǎn)，善于運(yùn)用新方法去表達(dá)，富有實(shí)驗(yàn)性。因此，獨(dú)立漫畫(huà)更講求創(chuàng)作者個(gè)人關(guān)注的題材，以及個(gè)人化的美學(xué)實(shí)踐與價(jià)值判斷，體現(xiàn)出漫畫(huà)家強(qiáng)烈而獨(dú)特的個(gè)人色彩。

我問(wèn)Stella，在香港從事獨(dú)立漫畫(huà)的創(chuàng)作，所遇到的最大困難或者障礙是什么？這里，畢竟是一個(gè)以市場(chǎng)為考量的社會(huì)，資本運(yùn)作只會(huì)對(duì)漫畫(huà)添加商業(yè)化的束縛。

Stella說(shuō)，在香港，獨(dú)立漫畫(huà)人一直遇到的問(wèn)題，一是能否得到別人的認(rèn)同，二是有沒(méi)有出版社愿意出版。香港是一個(gè)很奇怪的社會(huì)，政府最慣常的做法是，把舊的建筑物拆卸后立即建造新的大型購(gòu)物廣場(chǎng)，但與此同時(shí)，政府又想展示關(guān)懷社會(huì)、保育文化的一面，所以就找了藝術(shù)家去做一些藝術(shù)，然而問(wèn)題就在于：先拆卸原本最好的東西來(lái)建大廈，之后又要求藝術(shù)家把最好的東西展示出來(lái)，不得不說(shuō)這是一個(gè)悖論。

而另一個(gè)悖論，則是香港政府一直想展示自己為國(guó)際大都會(huì)的一面，總是在積極尋找一兩個(gè)世界知名的藝術(shù)家；如果找不到，就把香港當(dāng)作一個(gè)不需要藝術(shù)家的城市。有時(shí)他們需要博物館，卻不需要展品；有時(shí)他們需要展品，卻不需要策劃或藝術(shù)家，因?yàn)檫@些全部可由外國(guó)購(gòu)買。他們希望有名氣，但這不一定要由香港本土培育出來(lái)。

同時(shí)，由于漫畫(huà)在香港一直處于娛樂(lè)消遣的位置，未被視為正統(tǒng)文化的一部份，漫畫(huà)的根底雖然久遠(yuǎn)，經(jīng)歷了從早期諷刺政治及草根社會(huì)狀況到中期反映現(xiàn)代英雄或小市民風(fēng)味的題材變化，但漫畫(huà)界整體的創(chuàng)作氛圍卻無(wú)法擺脫急速浮躁、工具理性主導(dǎo)的社會(huì)大環(huán)境，所以到了后期都不可避免的被趨同并固化為古裝、武打的單一模式。再加之香港人也大多習(xí)慣了快餐式的速讀習(xí)慣和主流漫畫(huà)風(fēng)格，這就好比香港的建筑美學(xué)，多年來(lái)只關(guān)注浮夸的設(shè)計(jì)和金碧輝煌的裝飾，而缺乏必要的審美能力，從而使得香港獨(dú)立漫畫(huà)的力量更加顯得小眾且勢(shì)微。

盡管如此，香港的獨(dú)立漫畫(huà)家們依舊在默默耕耘，努力突破技巧和風(fēng)格的束縛，以拓展獨(dú)立漫畫(huà)的空間。譬如Stella，她的作品總是能夠發(fā)現(xiàn)來(lái)自于香港日常生活中瑣碎的美，比如兩三層高的唐樓的陽(yáng)臺(tái)、窗框、信箱、街坊掛的衣服等等。在《粉末都市》中，Stella曾說(shuō)：“香港有趣的事物總是長(zhǎng)出腳來(lái)遠(yuǎn)走高飛。”為了不讓這些有趣的事物消失，她一直在做記錄。是不是有一種對(duì)于香港的使命感，我問(wèn)她。她如是回答：

“說(shuō)到使命感，也許是有一種記錄的使命感。我常常迫切地感到身邊最好的事物慢慢消失無(wú)蹤，那可是香港最好、最一流的一面，全都是可以吸引游客的最美的事物，卻陸續(xù)消失了。我希望通過(guò)繪畫(huà)創(chuàng)作挽留它們，對(duì)歷史的記錄不僅僅應(yīng)該由歷史學(xué)家用文字、攝影家用相機(jī)記載，我理應(yīng)以我的風(fēng)格肩負(fù)起記錄它的責(zé)任?！保ㄘ?cái)富中文網(wǎng)）?